- Nombre del edificio: Centro de Creación de las Artes de Alcorcón (CREAA)
- Dirección completa: Avenida de la Libertad, s/n, 28925, Alcorcón
- Barrio / Distrito / Municipio: Barrio de Los Castillos, Alcorcón
- Año de construcción: 2005
- Arquitecto / Equipo: Javier Camacho y Pedro Bustamante “CMA”
- Tipología: Obras Públicas
- Etiquetas: GEOMETRÍA, FORMA ABIERTA, CONTEXTUALIZACIÓN
- Enlaces de interés: https://camachomacia.com/?project=centro-de-creacion-de-las-artes-de-alcorcon-2
- Autor de la entrada: Claudia Ortega Rodríguez
Se trata del proyecto más polémico de Alcorcón, el CREAA, conocido como “La ciudad del circo”, un complejo que nunca se terminó de construir, y lleva abandonado veinte años. Pensado para ser “el Guggenheim de Alcorcón” o “el próximo gran centro budista de Richard Gere”, se ha quedado sin presupuesto ni ambición. Compuesto por nueve edificios (conservatorio de música y danza, auditorio, palacio de congresos, áreas de exposición, escuela de circo, talleres de producción artística, tiendas, cafetería y restaurante), se organiza en torno a una espina dorsal lineal, una plataforma inclinada que los ordena. Que aunque no ejerce una simetría clara, si genera una direccionalidad dominante. Esta composición está basada en la secuencia alterna de volúmenes puros como prismas, cilindros y cajas, que no sufren ninguna transformación de deformación. Todos los elementos mantienen una relación de posicionamiento lineal; salvo el cilindro, que sufre una inclusión dentro de un prisma horizontal. Este cilindro es la pieza más importante del conjunto, que destaca por su altura y materialidad frente al resto de elementos. La secuencia de los elementos dentro del conjunto responde a un orden funcional programático en serie, para poder funcionar independientemente cada pieza o simultáneamente y compartir servicios.
Por la forma de relacionarse los elementos entre sí, la composición asume un orden abierto, con la rampa como elemento unificador entre el terreno y el complejo, llegando a tratarse las cubiertas del complejo como colinas artificiales; al igual que sucede en la Oslo Opera House, donde el edificio se convierte en recorrido público. También, se encuentra cierta reminiscencia al tratamiento de SANAA en la transparencia del volumen cilíndrico, en contraste con la rigidez de los elementos prismáticos.
La envolvente de lamas metálicas introduce un patrón rítmico que unifica las distintas volumetrías. Por todo ello, es un proyecto que no ha sabido responder al entorno doméstico y residencial en el que se encuentra, queriéndose convertir en un hito arquitectónico en un lugar equivocado.
